「パリの灯は遠く」（1976年）：不条理な悲劇というが・・中年になってもカッコいいアラン・ドロンに惑わされるな

ラストで繰り返された、主人公とユダヤ人との会話で、全てが腑に落ちる。

不条理どころか、因果応報ではないか。

ナチスドイツの占領下のパリ。ユダヤ人への圧力が増していく中、窮したユダヤ人から絵を買いたたき、いい暮らしをしている美術商のクライン（アラン・ドロン）。愛人のほかに、どうやら友人の妻とも懇ろだったようだ。

そんな彼と同姓同名のユダヤ人がいることがわかり、そのユダヤ人と間違われたクラインは、ユダヤ人としてホロコーストの恐怖に追い詰められていく。

ラストシーンで繰り返された会話は、物語の始まりのほうで、絵を売りに来たユダヤ人の客とクラインの会話。客が希望する額の半値でクラインが絵を買うシーンだ。ユダヤ人を食い物にしていた彼本人が、ユダヤ人の立場でホロコーストに送られるのだから、バチがあたったのだと言えばそれまでなのだ。

自業自得やん、というのが最初に観終わったときの感想。

公開された年、アラン・ドロンは41歳。今でいうところの“渋オジ”全開。透き通るようなブルーの瞳が時には少年のようにチャーミングに光り、また戸惑いと恐怖に揺らぐ時は何ともセクシーで、紛れもなく現代でも100％の色男。ついそれに騙されて、彼の抱く恐怖と好奇心とに寄り添って観進めてしまうのだけれど、よくよく考えると結構な女たらしで、頑固で自己中心的な男なのだ。

クラインはなんとしても自分がユダヤ人でないことを証明し、ユダヤ人クラインを見つけ出すべく奔走するのだが、もう一人のクラインは、まるで主人公の行動をどこかから見ているように、小出しにヒントを提示していく。（提示しているのではなく偶然なのだろうか？）そのヒントを決して見逃してはいけない。

正直、最初の鑑賞では油断していて、見落としっ放しで、あれ？なんでこの場所にクラインはいるんだっけ？となることしばしば。2回目の鑑賞で、ああ、あそこでこれが出てきて、という答え合わせみたいなことになった。結果2度楽しめたわけだけれど。

なるほど、確かに”傑作フレンチ・ミステリー”だわ。最後まで姿を見せない男。突然現れるその男の飼い犬。たくさん出てくる女の名前。なぜ、犬はクラインに懐く？？犬が間違うほど彼らは似ているのか？

謎は謎のまま静かにパリのそこかしこに置かれたまま、クラインは（たぶん）ドイツ行の列車で運ばれていく・・・。

不条理と言うならば、クラインの身に降りかかったことではなく、ユダヤ人が受けたホロコーストのことだ。ユダヤ人という、ただ1点だけで殺されるのだから。そして、昨日まで隣人だった人を、手のひらを返して虐める、人間の不条理。

それにしても1940年代のパリ。美術商のクラインが愛人と住む家の飾り窓がとびきりおしゃれだ。そして、クラインの周りにいる女2人が超キュートでセクシーだ。一人は愛人として一緒に暮らす娼婦。もう一人は親友の妻。二人とも陶器のように白い肌。モードな洋服が本当に似合うし、鏡を見ずに、あそこまで完璧な角度と額へのかかり具合でベレー帽を被るセンス、技術？に、こちらは脱帽。そんなディテールを楽しめるのもフランス映画ならではかも。そういえば、「アメリ」や「ポネット」を観た時も同じような感想を抱いたことを思い出した。

観て損はなし。
原題は「Monsieur Klein」。なんでそれが「パリの灯は遠く」？？
当時、配給会社は日本でのヒットを祈願しながら、邦題選びを楽しんだのだろうな。