主役の佐藤健、阿部寛、林遣都、普通にいたら相当なイケメンを配置しているのに、本作品中、誰一人、ほぼワンシーンたりともカッコよくない。いや、カッコよく佇んでいたりするのかもしれないが、映った（例えば阿部寛の）顔は、げっそりと頬がこけ悲痛に歪んでいる。（役柄上成功しているのだが。）
まあ、ええよ。それは。そういうイケメン”どうぞ”の作品ではないからね。
困窮した人の最後のセイフティネット、”生活保護”制度がうまく機能しなかった現実を問う社会派ミステリーなのだ。
東日本大震災後の避難所で出会った見ず知らずの3人が、血縁を超えてつながる様が心に染みる。何より、佐藤健、阿部寛、清原伽耶の演技は胸に迫るものがあったし、倍賞美津子、永山瑛太、緒方直人ら一流の人たちがワキを固めていて見応えがあった。
しかし、この物語の展開、（ネタバレになるので多くは書かないけれど）犯人の動機と行動が私は今一つ腑に落ちなかった。また、その事実をつまびらかにする方法も。そして、ラストで示される希望なのか絶望なのか、因果なめぐりあわせも、思わずつっこみたくなった。
瀬々敬久監督は、様々な事件の陰に潜む弱者の存在や、皆があまり見たくない現実を題材に撮り、高く評価されている監督だ。確かに「64（ロクヨン）」は時効を迎えそうになる殺人事件を主軸に、主人公が抱える家族の問題や娘を思う複数の親の思いが交錯し、ものすごく感情移入もできたし見応えがあった。しかし近年観た「楽園」に続き「糸」そして本作は、どうも私には合わなかったと言わざるを得ない。
とはいっても、やさぐれ感の半端ない佐藤健を始め、阿部寛の世捨て人のような無骨な刑事、林遣都のイマドキの若造刑事の面倒くさそうな感じ、すべてパーフェクト。
また、主題歌「ミスター・ムーンライト/月光の聖者達」（桑田佳祐）は、別の日にラジオから流れたきた桑田の声が心に染み、改めて映画を反芻することができた。
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